На вопрос, почему популярны ужасы в кино, однозначно ответить сложно. Вряд ли правы те люди, кто полагает, что ужасы смотрят только садисты-извращенцы, чтобы насладиться страхом персонажей фильма и зрелищем кровавых убийств. Не все так просто, хотя подобную мотивацию у некоторых зрителей действительно исключать не стоит – особенно тех, кто обожает слэшеры или экранизации биографий реальных серийных убийц.

Чтобы объяснить привязанность множества людей к просмотру фильмов ужасов, уместно привести следующее сравнение. Представьте себе антилопу, которая мирно щиплет травку в компании товарок, но ее ушки-локаторы обшаривают всю местность вокруг, чтобы не прозевать момент, когда из травы выскочит большая кошка.

После появления хищника настоящий ужас охватывает жителей саванны: стадо бросается в рассыпную, а у антилоп происходит мгновенный выброс адреналина в кровь, необходимый организму в этой экстремальной ситуации. Когда жертва поймана, а гепард или лев переходит к разделке туши, всем оставшимся в живых антилопам можно по-настоящему расслабиться. В этот момент их жизнь становится поистине прекрасной.

Просмотр фильма ужасов людьми сильно напоминает ощущения антилоп до, во время и после атаки хищника. В реальной жизни человек постоянно чего-то боится и испытывает тревогу за будущее – как мирно пасущаяся антилопа. Когда он садится смотреть фильм ужасов, то его ощущения время от времени становятся похожими на те, что испытывает потенциальная жертва хищника в момент нападения – с соответствующим выбросом адреналина в кровь.

В момент появления маньяка на экране опасность оказывается рядом со зрителем, но к счастью убийца каждый раз режет неосторожного лоха в кино, а не человека у экрана. И вполне естественно, что после экранной смерти или чего-то ужасного, произошедшего с героями фильма, у зрителя наступает облегчение. Он ощущает себя избранным! Умирают люди по ту сторону экрана, а он, зритель, бессмертен! И подобные чувства человек испытывает несколько раз за те полтора-два часа, которые длится фильм.

В жанре ужасов создатели фильмов используют крайне ограниченное количество приемов, чтобы напугать зрителей. По сути, их всего три.

Первое и главное, что используется для нагнетания страха – это монстр (чудовище). Чудовища гарантированно пугают людей - именно поэтому их так и называют. Сам жанр ужасов начинался с чудовища, созданного доктором Франкенштейном. Он стал настолько популярным, что фамилия его создателя по факту стала обозначать самого ожившего мертвеца, который превратился в одного из главных кино-монстров.

К категории чудовищ относятся и другие кино-пугала:

- вампиры («Носферату», «Дракула», «Дракула Брэма Стокера»),

-ведьмы («Ведьмы», «Ведьма из Блэр»),

- волки-оборотни («Человек-волк», «Американский оборотень в Лондоне», «Серебряная пуля», «Псы-воины»),

- акулы-убийцы и касатки («Челюсти», «Смерть среди айсбергов», «Глубокое синее море», «Мег»),

- змеи («Анаконда»),

- гигантская обезьяна («Кинг-Конг»),

- гигантские насекомые и черви («Они», «Тарантул», «Муха», «Дрожь земли»),

- динозавры («Парк Юрского периода») и их дальние родственники («Годзилла», «Монстро»),

- гуманоидные пришельцы и инопланетные чудовища ("Вторжение похитителей тел", "Чужой", «Нечто», "Хищник", «Знаки», «Война миров»),

- земные монстры загадочного происхождения («Голем», «Вий», «Джиперс Криперс», «Кэндимен», «Братство волка», «Мгла»),

- люди без головы («Всадник без головы», «Сонная лощина»),

- большая собака («Собака Баскервилей», «Куджо»)….

Разновидностью монстра является убийца-маньяк – чудовище в человеческом обличье. Маниакальный убийца является основой даже не для сотен, а тысяч фильмов («самые известные – «М», «Дом восковых фигур», «Психо», киносериалы «Хеллоуин», «Пятница 13-е», "Техасская резня бензопилой", «Крик»).

Маньяки вездесущи – Фредди Крюгер убивал прямо в снах своих жертв (киносериал «Кошмар на улице Вязов»).

К этой же категории чудовищ следует отнести и коллективного монстра – зомби. Воскресшие мертвецы вызывают страх тем, что их много и они питаются человеческой плотью («Ночь живых мертвецов», «Рассвет мертвецов», «28 дней спустя», «Война миров Z», сериал «Ходячие мертвецы»).

В момент своего появления зомби были связаны с религией вуду, у Джорджа Ромеро они появлялись без объяснения причин, а в последнее время зомби обычно являются результатом некоей апокалиптической катастрофы (быстро распространяющегося вируса), которая поразила Землю.

Второй источник киностраха – нечто потустороннее. Чудовища обязательно имеют материальную форму, потустороннее – это нечто, чья природа нам непонятна. По этой причине оно и зовется потусторонним – находящимся на другой стороне видимого нами мира (название условное – мы не знаем, есть ли эта другая сторона).

Некоторые загадочные явления, о которых мы не имеем ясного представления, вероятно, иногда встречаются в жизни (привидения, полтергейст, «человек-мотылек»), но, к счастью, большая часть потустороннего в кино выдумана людьми.

Чаще всего потустороннее в фильмах ужасов - некое непознаваемое нами Зло, которое угрожает людям: «Туман», «Сожженые приношения», «Сияние», «Зловещие мертвецы», «Полтергейст», «Ужас Амитивилля», «Призрак дома на холме», «Звонок», «Фантомы», «Пункт назначения», «Пульс», «Явление», «Синистер».

Но не всегда нечто потустороннее оказывается на стороне Зла. Например, привидения могут, как преследовать людей, так и помогать им. Как в американском комедийном фильме "Каспер".

Попы издавна специализировались на запугивании паствы и преуспели в этом как никто другой. Разумеется, что кино не могло пройти мимо их наработок. Разновидностью потустороннего в кино стали козни Дьявола, которые могут принимать различную форму: дьявол может овладеть человеком («Изгоняющий дьявола»), противостоять ему («Омен»), играть с ним («Девятые врата»), а иногда и совмещать несколько этих ролей («Заклятие»).

Дьявола иногда изображают в образе человека, но этот прием чаще встречается не в ужасах как таковых, а в фильмах иных жанров («Мастер и Маргарита», «Сердце Ангела», «Иствикские ведьмы», «Адвокат дьявола», «Ослепленный желаниями»).

Если монстры и потустороннее – это приемы нагнетания ужаса, которые связаны с содержанием фильмов, то использование темноты – универсальный прием, который часто используют режиссеры фильмов ужасов, чтобы усилить воздействие истинных источников страха.

Темнота – это неизвестность, а неизвестность пугает не хуже монстров. Попробуйте зайти ночью в лес или хотя бы прогуляться у кромки леса – разве вам не будет страшно? Еще как! Но пугает ли лес днем? Ничуть. А ведь ночью в лесу не меняется ничего: там те же деревья и звери. Единственная разница между этими частями суток в том, что в темное время начинает работать наше воображение.

В темноте наш разум самостоятельно порождает чудовищ. Поэтому отнюдь не случайно, что оборотни, вампиры и собака Баскервилей всегда нападают по ночам, маньяки обожают резать подростков после захода Солнца и тогда же накрывает приморский городок туман в одноименном фильме Карпентера.

«Неизвестность» используется создателями хорроров и без привязки к темноте, хотя в этом случае напугать зрителей сложней. В этом случае киношники стараются оттянуть нашу встречу с тем, что затаилось где-то рядом, и готовится напасть на героев фильма. И они, и мы чувствуем опасность, но пока не узнаем, что за черт «скребется» за дверью – пугаемся больше, чем следует. Правильно говорят, что у страха глаза велики.

Еще одним приемом, который используют режиссеры фильмов ужасов для нагнетания страха у публики, является соответствующая музыка. Грамотно подобранный саундтрек позволяет держать зрителей в напряжении даже в то время, когда ничего страшного на экране не происходит.

К сожалению, с музыкой в хоррорах дела обстоят не очень здорово. Тревожная музыка используется часто, но очень редко она усиливает впечатление от просмотра фильма.

Когда это все-таки происходит, то такая музыка (и фильм) запоминаются надолго: «Челюсти», «Омен», «Хеллоуин», «Нечто», «Кошмар на улице Вязов», «Знамение»…

ПРОДОЛЖЕНИЕ СТАТЬИ ПО ССЫЛКЕ ВНИЗУ: