Произошло событие, которое я не мог не отметить специально на своём канале: я в первый раз в этом тысячелетии сходил в кинотеатр на российский фильм. Как говорится - рассказываю..

Как можно понять из частоты моих просмотров произведений отечественных мастеров, к российскому кинематографу, в его нынешнем состоянии, я отношусь более чем скептически. Поэтому и на счет "Майора" я не очень обольщался. Однако мне стало любопытно, что можно сделать на основе российского комикса, ну и слухи о том, что с технической точки зрения, наши киноделы просто прыгнули выше головы, интриговали. К тому же, фильм снимался в Санкт-Петербурге, а со времён Бондовского "Золотого Глаза" никто качественно не резвился на питерских просторах.

Я не буду пересказывать содержание фильма, чтобы не спойлерить тем, кто захочет его посмотреть, поэтому перейду сразу к сути

Штампы, штампы, штампы.

Я обеими руками за постмодернизм, однако обыгрывать культурное наследие прошлого отнюдь не равно тому, чтобы, как сорока, таскать в гнездо все блестящие предметы, которые плохо лежат.

Счет на цельнотянутые фишки открывается буквально с первых минут:

И это далеко не полный список. Такое впечатление, что авторы специально поставили себе задачу не пускать в ход ни одной оригинальной или свежей идеи. Действительно, зачем придумывать что-то новое, когда и старое прекрасно работает. Хорошо еще, что обошлись без летающих тортов.

Это не наш лес, а чей-то чужой

Я всегда говорил, что одна из главных проблем российского кино - это его полный и окончательный разрыв с окружающей действительностью. Конечно, когда-то и Голливуд называли "Фабрикой Грез", но там была задача эти грезы выдать за действительность. В российском кино, похоже, работает диаметрально противоположный подход: даже реальные факты попадая в его кривые зеркала превращаются в какой-то трэш и морок.

Секрет лучших кинофильмов обычно состоит в том, что герой на экране соразмерен и понятен зрителю, он заставляет сопереживать ему и даже в какой-то степени узнавать в нём какие-то собственные черты или идеалы.  Зритель, смотрящий российский фильм сейчас, как-правило, этого удовольствия лишён, потому что на экране перед ним кривляются какие-то андроиды с непонятной мотивацией, неестественной речью, ненатуральными поступками и в несуществующих интерьерах.

"Майор Гром" в этом отношении тоже исключением не стал. Временами, по ходу фильма создается впечатление, будто его снимали иностранцы, которые ни одного дня не жили в России, поэтому делают кино про собственную жизнь, но в некоем российском антураже, как они его себе представляют.

Ну, предположим, что разместить полицейское управление в Мраморном Дворце - это такая шутка (хорошо, что не в Исаакиевском соборе).

Но даже далекие от работы органов правопорядка люди должны бы знать, например, что полицейские у нас не сидят в опен-спейсах и что форма у них совсем не похожа на американскую.

Простой опер (даже майор), скорее всего не потянет огромную квартиру в центре Санкт-Петербурга, в историческом доме (хотя при помощи художественного беспорядка в ней авторы хотят нас убедить, что герой честен и беден).

Разные злачные места в фильме выглядят так, словно авторы черпали своё представление о них из каких-то голливудских фильмов про бывшую территорию СССР или страны Восточной Европы (например, что-то похожее можно увидеть в фильмах Вавилон нашей эры, или Шпион, который меня кинул). Я слышал, что создатели фильма пытались изобразить Питер этаким Готэм-Сити, но Готэм, хоть и гротеск, но прототипами у него вполне реальные Нью-Йорк и Чикаго. Мы же на экране наблюдаем очередную эксплуатацию чужих штампов о дикой российской жизни.

"Да ты на руки его посмотри.."

Харизма супергероя - вещь суперважная, она могла бы вытянуть многие огрехи фильма. К сожалению, исполнителю главной роли Тихону Жизневскому на протяжении всего экранного времени приходится бороться со своим собственным мискастом, и больше ни на что сил у него не остаётся. Он пыжится, хмурит бровь, принимает героические позы, но все эти ужимки ни на секунду не делают его крутым опером. Напротив, герой выглядит просто деревянным, с одинаковым "суровым" выражением лица на все случаи жизни. Это не его роль, достаточно посмотреть  фотографии Тихона в жизни.

Безусловно, бывали в кино чудеса перевоплощения, когда крутых парней играли актёры бесконечно далекие, как считалось, от этого амплуа, например Юрий Богатырев в "Свой среди чужих…" или Джордж Клуни в "От Заката до Рассвета", но здесь, очевидно, нужна уже другая мера таланта.

За комическую составляющую в фильме должны были бы отвечать коллеги Грома: его начальник, прапорщик Шматко, которого повысили до генерала (Алексей Маклаков) и молодой напарник в исполнении Александра Сетейкина, которого, вероятно для пущего комического эффекта, покрасили и загримировали под гайдаевского Шурика.

Однако, хороших шуток сценаристы им не подогнали, и генерал-прапорщик занимается унылым резонерством, а напарник является восторженным идиотом (еще одна прекрасная традиция нового российского кино: сайдкик обязательно должен быть придурком, очевидно для того, чтобы забавлять зрителя самим фактом присутствия в кадре, ведь на придурков и котиков можно смотреть вечно).

Вообще, фильму не хватает самоиронии, все снято на каких-то чрезмерно серьезных щах. Отдельные шутки ситуации не спасают, потому что буквально на каждом шагу авторы пытаются вколотить в зрителя какую-нибудь очередную прямолинейную, как осиновый кол, мораль.

Что-то хорошее

Ну, картинка действительно качественная, спецэффекты, в целом, соответствуют заявленному бюджету и смотреть на них не стыдно. Хорошо также получились заглавные титры в джеймсбондовском стиле, а также мультфильм в титрах финальных, который снят именно так, как нужно было бы снять весь остальной фильм.

Саундтрек

Поскольку канал у меня все таки музыкальный, то было бы неправильно не сказать несколько слов о музыкальной составляющей фильма. Авторы специально подчеркивали, что музыке уделялось особое внимание и, по принципиальным соображениям, брали только российскую или русскоязычную. Я, наверное, не очень попадаю в фокусную группу, на которую этот саундтрек был рассчитан, поскольку более чем из десятка композиций, мое ухо зацепили две-три, остальные прошли в очень фоновом режиме, и на их месте могли бы быть какие-то другие, я бы и не заметил разницы.

1."Хочу перемен" - трибьют культовой "Перемен!" Виктора Цоя в заглавных титрах, исполненный таинственным молодым дарованием Таисией Ашмаровой. Очевидно, за образец аранжировки и исполнения была взята "Skyfall" Адели, и надо сказать, что Цой опять оказался живее всех живых. Песня и в этой интерпретации прозвучала эффектно и очень убедительно, что еще раз подтвердило тот факт, что творчество Виктора Робертовича продолжает сохранять актуальность и в наши дни.

2. "Импичмент" - забавный фанк от питерской группы "Меджикул". Ему бы немножко пожирнее быть (в плане саунда, естественно, а не фигуры), и было бы совсем хорошо.

3. "Гори дотла" - лирическая композиция от харьковчан SunSay. Совершенно характерная вещь Андрея Запорожца.

4. "Поезд в огне" - еще одна попытка эксплуатации наследства советского рока времён Перестройки от рэпера Левана Горозия, ранее известного под псевдонимом L'One. Обращает на себя внимание эффектом неожиданности - идет себе социальный рэпчик, и вдруг: Здрасти, Борис Борисович!